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书画装裱的发展历史三

2018/10/8 10:52:51点击:
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       纸的发明,用帛代简,虽有许多优越之处,但却贵而难得,不易普遍使用。这就需要有一种价廉易得,既能保持简策和缣帛的优点,又能避免它们缺点的东西来做书写、绘画的材料。于是人类期待已久的纸,在各种条件(tiáo jiàn)具备的情况(Condition)下,应运而生。
       纸是我国劳动人民首先发明创造的。纸的发明在我国文明史上,以至世界文明史上意义十分重大。
       在我国古代,由于造纸原料(Raw material)的不同,对纸的解释也不同。装裱机价格主要使用色宣、仿绫纸、禙纸,锦绫,织锦,也可以用丝绸、麻、布以及化纤维材料装裱书画,韩国、日本所产锦缎效果亦佳。但无论选用何种材料,都应将有利于书画的保存放在首位,因此,必须具备柔软、性能稳定的特征。东汉许慎著的我国第一部字典《说文解字》中对丝织纤维(Fiber)所造的纸做了这样的解释:纸,絮一*也,“*”字下说“淌絮箦也”,“淌”字下说“水中去絮也”,“絮”是“敝绵也”。汉代所说的绵就是丝绵,所以絮就是不好的丝绵。“箦”是竹席子。把这些字的意义连起来看,纸就是在水中漂丝绵时,将丝绵在竹席上捶打,而留在席上的坏丝绵。这种粘在席上的坏丝绵往往干了以后成为一张薄片,把这种粘在席上的薄片加以利用,而成之为纸。
       纸,古书上也有记载。《后汉书·蔡化传》说“自古书契多编以竹简,其用缣帛者谓之谓为纸,缣贵而简重,并不便人。伦乃造意,用树皮、麻头及破布、旧鱼网以为纸。元兴元年,公元105年,秦上之。帝善其能,自是天下莫不从用焉,故天下咸称蔡侯纸。”这段记载,对于采用植物纤维(Fiber)造纸的发明时间、发明人可以说介绍的是非常明确清楚了。
       纵观汉代是简、币、纸并存的时代,似以简、帛使用(use)最普遍。三国以后纸的使用渐多,至晋最盛行,东晋以后纸已完全代替帛的使用。纸的发明,对中国文学艺术的发燕尾服,起的作用(role)是无法估量的。
       当时的纸是有黄檗汁染过的(黄檗,落叶乔木,木材坚硬,供作建筑材料(building materials)(Material)等用,茎可制黄色染料,树皮可入药。又名黄柏),染过的纸颜色(Color)发黄,故称为黄纸。用黄檗汁浸染,是为了保护书籍,因为黄檗汗液中的化学(Chemistry)成分可以使纸长年防蛀,这种方法又称为“入潢”。我国在很早以前就知道用黄檗保护书籍了。二世纪末叶刘熙所著《释名》内已说“潢”是“染纸”三世纪以后就很流行了。西晋荀勖整理汲冢竹简后,在《穆天子传》序中提到用黄纸代替竹简,指的就是这种纸。而五世纪的贾思勰著的《齐民要求》中有“入潢”一节。更加详细介绍用黄檗汁染纸的方法。
       初期用纸写书的形式,模仿帛书的样式把纸张粘成长卷,用捧作轴,粘于最后一幅纸上,以此为中心卷成一束,称为卷轴(pony roll),所以这种制度就叫做卷轴制度。每张纸上要画上边拦和界行,以便于书写,因而也有乌丝拦、朱丝拦之称。每一纸卷用纸从二幅到几十幅不等,每幅纸又叫做想方设法或幅。为了保护纸卷,大约每五卷或十卷用帙包裹起来,也有的盛之以囊。当时的书,是用毛笔濡墨进行书写的。这种连粘成的长卷,用捧作轴,用毛笔进行书画,和今天的横披、手卷又有何异,笔者认为,这就是中国书画装裱艺术(书画装裱艺术)的开端。
       至迟在两晋时代,书画装裱进入初创时期,在选材。由于当时是装裱技术的初创时期,在选材、样式及装裱技法上还并不完善。南北朝时,书画装裱有了初步的发展,产生了卷轴这种装裱样式。唐代,以人物、山水、楼宇为题材的大幅绘画勃然兴起,书画装裱获得了很大发展,产生了,轴和这两种新的装裱样式。五代的历史非常短暂,但绘画艺术却取得了明显的进步,对后世产生了深远的影响,这一时期,由于画绢幅面的扩大,大型绘画的创作成为可能(maybe)。一些作品成为屏风的装饰(Decoration)、而后人可能在对的屏风修理过程中,将其以单幅作品的形式进行装裱和收藏。
       宋代书画名家层出不穷,书画装裱飞跃发展。宋代帝王十分喜好书画,在宫廷内设立翰林图书院,以奉绘事,同时又设立专门装裱书画的作坊,制定装裱书画的格式。此时,书画装裱工艺( technology)进入成熟阶段,装表样式有了新的发展,产生了著名的“宣和装”手卷。随着丝织技术的发展,各种质地花纹(huā wén)的织物为书画装裱提供了丰富(plump)的物质(material)基础,被广泛用作装裱材料(Material)。不过,著名书画家袁第认为,绢比纸耐用,书画展开和卷起过程(process)中,摩擦容易,因而,他主张以纸来托裱书画,他的这种观点对后世书画的保存(Save)产生了重要影响。

       明代是我国绘画发展的重要时期,书画装裱进入发展的黄金时期。装裱机的特色就是:把裱画过程中最耗时最主要的一道工艺 “上墙” 用装裱机替代。原本“上墙”需要7天甚至半月时间。而用装裱机的时间就大大的缩短为半小时左右,解脱出90%的人力和时间成本。明朝皇帝把仁智殿作为御用画院,并设立了专门从事书画装裱的机构(organization)。此时,江南地区出现了一批通晓诗文书画的文人雅士,文人画有了很大的发展。在这种背景(background)下,以苏州为发祥地的“苏裱”开始兴起并广受推崇,书画装裱出现了“普天之下独逊吴中”的景象。在书画装裱样式方面,原有的手卷、册页等在装裱样式上更加完备,挂轴画已经基本定型并开始普及(指遍布、遍及於一般),万历年间在挂轴的基础上,产生了对联这种新的装裱样式。在装裱理论方面,周嘉胄所著的《装潢志》成为中国历史上第一部专门的书画装裱理论著作。
       书画装裱因为所在的地区以及使用(use)的工具、材料(Material)的不同,加上装裱格调、工艺的差异,形成了不同的装裱和风格(style),清朝出现的“京裱”与“苏裱” 并称为中国书画装裱的两个主要流派北,书画装裱。
       “京裱”古朴庄重,讲求防燥、防裂,“苏裱“工艺精湛(exquisite),用料考究,讲求防霉、防蛀,裱工精佳,这两个流派仍然影响着中国的书画装裱。
       书画装裱能够更好地表现书画的艺术魅力,使书画得以长期保存(Save),对繁荣传统文化发挥着独特(释义:特有的、特别的)作用。书画装裱机及装裱材料是将日本最新机裱技术和中国传统装裱相结合的高科技产物,它的诞生标志着中国书画装裱进入了一个新的阶段,是对传统装裱工艺观念上的革新。《五牛图》《清明上河图》等珍贵名画能够幸存至今,很大程度上是经过装裱与修复的缘故。 
装裱机
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